發源於中國唐朝的插花藝術，以簡潔流暢的線條，清秀典雅的風格，隨心所欲的構思，通過花店女工那雙靈巧的手，在雕塑出來的一幅幅隨風而動，隨情而移和隨意而就的獨特韻律的立體畫面中，得到淋漓盡致的展現。置身於充滿芳香氣息的插花藝術氛圍裡，人生艱難跋涉中那一份難得的隨心所欲滌然飄逸而出，流光溢彩，腦海裡聯想的漣漪漸漸與花卉的芳蹤靚影水乳交融。
見我如癡如迷地觀望，花工莞爾一笑地說，事實上只要我們稍稍去品味一下鮮花的美麗，稍稍按自己的感受去擺弄手中的花枝，便已是步入了插花藝術的殿宇。雖然千姿百態的插花藝術形式或許會讓人一時眼花繚亂，細加觀賞，卻能夠從中體驗到一種情感的湧動。幾年前曾經看過命名為《歡慶》的獲獎插花作品，整個作品選用月季，玫瑰，唐昌蒲為主體花材，輔以翠綠的天冬，採用西方大堆頭狀插法安置在純銀工藝花籃中，花籃旁的銀色托盤裡盛著巴西茄，綠葫蘆，五色椒等觀果植物，在色彩艷麗，花葉繁茂和雍容華貴的特點映襯下，凸顯出熱烈，奔放以及喜慶的誘人情緒，使平日裡瑣碎煩惱的心態頓時被遺忘。
「定體則無，大體有之」的插花藝術，刻意呈現的最大誘人之處就在於依賴人們審美情趣及悟性的提高，以期創立和拓展出與插花藝術同律的心領神會的新境地，可以說這種境地就是一種遺忘的過程。有微風從遠方吹來，花冠隨之歡快起舞，除了抖落一身香氣伴風遠行外，花朵並沒有失去自然的純真，依舊綻放著自豪的笑容。透過花朵的笑顏，我觸摸到了遺忘的身軀，在探索真理的人生旅途上，只有遺忘才能夠讓我們拋棄煩惱，名利，聲色，貪婪等的耿耿於懷，不為雜念所感染，一舉一動都像花卉那樣意態悠閒而又純潔自然。忘我舞動的雪花紛紛落入湖水之中，然而湖水的表面仍舊靜不起紋，其中所揭示的，便是虛心應對萬事萬物，則心中自然不會留下牽掛的道理，這或許就是建立在遺忘基礎之上的從容心態。水從容，河流才一路逶迤，永不停息；雲從容，雨才自九天抖落，匯入浩淼之水；山從容，才以悍然的風度作歲月的見證；人從容，才有光輝而又無悔的人生。
花卉無怨無悔地聽任花工的擺弄，即使用剪刀肆意剪裁，或是將其與其他身份下賤的野花「同流合污」地插放在高貴的器皿裡，抑或是一個十分普通的瓦罐中，花卉都不會因為身份，地位，檔次以及知名度等而提出任何奢求，自然的混沌原本就是這樣的。我十分羨慕花卉的大度包容心態——無論受到重視還是被忽視，花卉始終都在努力綻放自己的艷麗，這或許就是花的修養。借助花的物語，我有點明白莊子的思想了，他妻子死了，他鼓盆而歌，這不是莊子寡情，恰是哲人對生死徹悟之後的靜穆與通脫：生是節日，死也是節日。難怪人們迎送都愛使用鮮花，原因大抵由此而來。其實於人而言，做到不強求，不嫉妒，對世界充滿愛心，在自強不息的同時懂得寬容，這便是具有了花的修養，我終於找到了為插花藝術如癡如迷的真正感動理由：人到無求品自高。
凝視著插花藝術的深邃，呼吸著散發的芳馥，觸摸著延伸的靜謐，不經意間在單調的生活裡平添出幾分靈氣，我儼然看見德國大詩人歌德在郊外採集花卉時創作名詩的精彩情景。雖然「早上開放的牽牛花中午即謝，中午開放的旅花晚上即謝，晚上開放的葫蘆花次晨即謝」，然而插花藝術的無限生命力，使其永遠也不會凋謝在充滿歡愉的人生裡。 |
